Farewell to the youth

Translated by:

Dina Hussen

Editor’s note: The author of this piece was acquitted on Saturday of charges related to the publishing of a chapter of his novel, Istikhdam al-Haya (Using Life), in Akhbar Al-Adab newspaper. Authors and writers have expressed solidarity with Naji, considering the ordeal a flagrant violation of freedom of expression and creativity.

I first saw the beast in 2005, in downtown Cairo, in front of the Journalists Syndicate steps. Young men and women gathered and chanted “kifaya” (enough). The beast, dressed in military uniform, stormed out of police vehicles. It was also disguised in civilian attire, beating up protesters and dragging them along the ground. In the streets of downtown Cairo, security forces undressed and sexually assaulted female protesters. It was a great shock. We thought this was the worst the beast could do to us. We thought this offense was enough to destroy the beast. These presumptions reflect the naivety and arrogance of our youth, and are telling of its pure heart and true emotions. Repelled by the consequent feverishly confrontational rhetoric, I withdrew from all battles with the beast.

I had encountered the same naivety five years earlier. I was a high school student in 2000 when I joined a students’ protest in solidarity with the Second Intifada. The former Israeli prime minister and war criminal, Ariel Sharon, had visited Al-Aqsa Mosque and sparked the Palestinian uprising. Israeli forces then assassinated a 12-year-old, Mohamed al-Durrah, while he was in his father’s arms. Our schoolteachers encouraged us to protest, but did not demonstrate themselves. They encouraged us to walk in small angry groups, chanting for the liberty of Palestine, vowing never to forget retribution for Durrah. The security forces then allowed us to demonstrate in bigger groups outside the schools gates, roaming the streets of Mansoura, where I spent my teenage years. The children and students surrounding me were in ecstasy because they had obtained the right to scream and found freedom in the streets for the first time. And when groups of marching students encountered each other they embraced theatrically. Schools in Mansoura, as across the country, are segregated by gender. It was amazing to watch boys and girls mingling in these protests, as opposed to the usual scene of male students waiting outside of girls’ schools to harass them, pick them up, or engage them in emotional adventures. But the crowds, screaming, over-excitement and the egoism of those miserable souls dying to lead the chants, left me mentally disassociated, despite being a part of it all.

I would learn five years later, upon my graduation from university, how Hosni Mubarak’s regime not only allowed the anti-Israel protests but supported and even instigated them. Mubarak wanted the cameras to film the angry crowds as they burned the Israeli flag in order to point at the image, address the gods in Oslo’s mountains and Washington’s valleys and say, “I am here to control these beasts, so that they don’t burn down everything.” When the anti-Mubarak protests later took to the streets, security forces encircled them. Because they had not become beasts yet, Mubarak’s regime made sure they did by undressing female protesters and sexually assaulting young protesters. Instead of becoming beasts, however, they chose defeat and sought revenge through victimhood.

I became jaded by the ridiculousness of the charades we are summoned to participate in, such as elections. This was in addition to the calls for limiting religious and sexual freedoms in the name of religion, and other travesties that conjure up the idea of the nation. They instruct you on the importance of loving the nation and tell you how to do so. These directions did not suit me or various other people I met online. We thus preferred to create our own virtual reality, outside authorities’ control. We created a space that contrasted with the tedious moral principles of our fathers. Egypt was passing through great times. Everyone on television was talking about a democratic transformation. In the authority’s blind spot, we made small venues to hold parties and play music prohibited from broadcast radio and television (both public and private), because it doesn’t contain the usual tacky love song lyrics. In one of these parties, Alaa Abd El Fattah suggested we create a parody of the president’s website, and that I compose its comic content. These were the kinds of games we played. We used delve to into our virtual bubbles and make fun of the naked king, and how his entourage and slaves praised his garments.

I met my first wife on an online forum for the fans of [popular Egyptian singer] Mohamed Mounir. We were teenagers, barely 18 years old. Together we spent an often turbulent 10 years of love, marriage and divorce, a complete cycle of life. Others met on the forums and blogs of the Muslim Brotherhood, the Revolutionary Socialists, the “foot fetish club,” the “Bin Laden warriors” or the “‘Fatakat housewives’” forum. In contrast to the [political stagnation] that manifested in catting about Mubarak’s unfading pitch-black hair dye, the internet was a new home for those holding similar views to get together. The faint humming of these groups’ discussions gradually became audible. With the help of hearing aids, the old guards began to describe that humming as the voice of youth. They labeled young people as aliens to society, and then agents of the West and immorality. In any case, they did not take young people seriously or understand them.

“The old corpses should make way for the new corpses.”

The old zombies were taking up all the seats. The zombie general, the zombie sheikh, the zombie president, the zombie businessman, the zombie ruling party, the zombie opposition, the moderate Islamist zombie, and the radical Islamist zombie. And all they offered the youth was to be zombies and let go of their idealistic dreams and ethics. We were forced to mingle with these zombies. We were forced to converse with them, coax them, sometimes praise them, in order to protect ourselves against their evil. “With cold hands, we got into their midst; we looked but could not see,” is how poet Youssef Rakha described the situation years later in his great poem, On Sleeping with Reality. When we opposed them or refused to consume their archaic understanding of the nation and religion, we were faced with torture, marginalization and siege.

“Live like your parents have lived,” said the zombies. In his movie The Mummy (1969), late Egyptian filmmaker Shady Abdel Salam tells us that our parents lived as scavengers. Girls walk in the streets with their shoulders curved forward and heads looking down with a desire not to be noticed. They don’t look left or right, often getting catcalled and harassed in silence. When they decided to stand up against mass sexual assault in the heart of the city, zombies accused girls and women of attracting criminal harassers and arousing them.

Demonstrators first took to the streets to protest police brutality and torture. They were accused of insulting the police. Protests kept growing in size and magnitude, eventually calling for the removal of the zombies’ leader (who taught his disciples his hair-dying technique). The zombies then congregated to address the youth. “Consider him your father,” they said, in reference to their leader.

Common traits of young people include passion and emotional vulnerability. As much as passion fueled the revolution, gushing blood in the veins of the agitated masses, it also prompted mercy and pity. It was precisely this passion that transformed the revolution into a quest to seek retribution for the martyrs, and prevent the children from killing their zombie fathers.

In many of Pauline Beugnies’ images in her photo book Génération Tahrir, we can see heated discussions between girls and mothers, between the young and the old. What’s not audible, however, is the sound of the screams, debates and opposing views. But the photos do make clear to us the magnitude of the authority the zombie fathers possess and the immense pressure young people are under.

I knew many young men and women who took to the streets, burning car tires and occupying the frontlines in the battle against the criminal elements of the police force. But the moment their phones rang, they would quickly escape to a quiet spot to answer their mothers’ calls. “I’m fine and far away from the clashes,” they would say. They must have thought rebellion could exist in a parallel reality away from familial life. I have also known activists who work on LGBT rights and are brave enough to advocate this issue in a [conservative] society like Egypt’s. They defend these rights in a court of law, in front of the police, and so on, yet cannot muster the courage to announce this to their parents. My female friends who gave officers the finger as they were being shot with the police’s rubber bullets used to weep in the face of parental and societal pressures. They are pressured to assume a single path in life, a future that includes nothing but marriage and bearing children in a cycle of reproducing more zombies.

This cowardliness and hesitancy led young people to always try to find a middle ground, only to eventually be deprived of everything by their fathers. They cheered for moderate Islamists, as the Brotherhood youth claimed that Islam is an identity and a moderate religion compatible with democracy. The Brotherhood youth claimed there was no place for secularism in our national identity. Then the Islamist zombies announced that there was no difference between Islamic State militants and us. They called those militants “mujahidin” and pledged to send their young people to fight on their side in Syria. When young democrats cheered for the civilian coalition led by a military general, they justified this. “Look at Sisi’s eyes,” they said. “They radiate warmth and love; he will save this nation and build a secular state.” The general responded by prohibiting speech and jailing everyone. Others were killed in public squares and football stadiums.

The Gulf sheikhs, the agents of the Western gods in the region, backed up the general. Along with the zombies and the general, they opted to deprive young people of all spaces, even virtual reality. Internet surveillance systems were put in place and a single tweet could put its writer behind bars. They invested millions in the internet, turning it into a mega shopping mall, controlling its content through social media companies that decide what’s trending. If a single story surfaces on a new torture case inside an Egyptian prison, it is quickly buried under piles of entries and clicks on the new shapes of Kim Kardashian’s butt.

A few weeks ago, I began sensing a faint, dull pain in my left testicle. The doctor told me I’m suffering from a case of varicocele in my testicles. He advised me not to stay standing for long periods of time, cut back on sexual intercourse and refrain from prolonged erections. When I asked him about the cause, he simply said, without taking his eyes off his newpapers: “Most probably it is genetics and age.”

No more prolonged erections for our generation; we are dispersed all over the world. Some are in jail, some are exiled and some are willing to be drawn to the Mediterranean’s European shores. Others aim for an exit from hell to God’s promised heaven through a path of beheadings. Those who have stayed have secured a place among the zombies. They appear on television as youth representatives, take selfies with the zombie general and sheikhs, and compete over the crumbs Gulf amirs and sheikhs often throw at them.

Now it is time for documentation, archiving and preservation before we depart with the past and our youth. Let’s bid farewell to our sorrows and ghosts. Let’s search within for a new path and revolution. The greatest danger lies in giving into nostalgia, to the old ideas and principles, and to assume there is a golden moment in the past that should be retrieved. The greatest danger is in revering the picture. Any form of reverence — for the revolution or the martyrs or higher ideologies — is enough to turn you into a zombie without even noticing it.

This essay was first published in French as an introduction to the book Génération Tahrir, for which photographer Pauline Beugnies followed the stories of various artists and politicians during the 25 January revolution in 2011.

Share

شهادة قانونية حول الممارسة الصحفية

تحتوى مناهج أقسام الصحافة وكليات الإعلام في غالبية الجامعات المصرية على مادة قانونية تحت عنوان “تشريعات صحفية”. المادة التي أذكر أنها قررت علينا في قسم الصحافة بأكاديمية أخبار اليوم طوال ثلاث من أصل أربع سنوات دراسية، كانت مواد من قوانين الجنح والجنايات يتم تدريسها مع شروح تفصيلية. في سنة آخري تحتوى على القوانين المنظمة لعمل النقابات المهنية وتلك الخاصة بنقابة الصحفيين وبالطبع مقدمات تاريخية ودستورية عن التغييرات في تلك القوانين.

لا خريجي كليات التربية ولا المهندسين أو الأطباء يدرسون عن الجوانب القانونية المحيطة بمهنتهم وطبيعتها ووضعها الاجتماعي مثل الصحفيين. في الوقت الذي تتعلم فيه كيفية كتابة الخبر الصحفي تتعرف على أرقام القوانين التي قد تودي بك إلي السجن إذا أخطأت. وتلك التي تنظم علاقتك المهنية مع السلطة القضائية والسلطة التنفيذية.

لا يتعامل طلبة الصحافة مع مادة التشريعات الصحفية بالجدية الكافية، وحالياً بعد تسع سنوات على تخرجي لا أذكر اسم أو حتى ملامح وجه أي أستاذ ممن درسوا أو بالأحرى تلو علينا هذه التشريعات. لكن هذه المواد التي يحفظها الطلبة ثم ينسخونها في ورقة الامتحان متظاهرين بنسيانها بعد الخروج من لجنة الامتحان، لا يتم نسيانها بل تتحول إلي روح القانون الذي ينطق به الصحفي وحدود سماءه وأرضه.

سواء في الدستور أو بعض المواد القانونية، يمنح القانون مجموعة من الامتيازات النظرية للصحفي. تبدأ من اشتراطات استثنائية لوقوف الصحفي أمام السلطة القضائية حيث يجب حضور ممثلين عن النقابة وعن المؤسسة الصحفية التي يعمل بها، وحتى تخفيضات تمنحها الدولة للصحفيين على تذاكر الطيران، وإمكانية دفع نصف تذكرة عند ركوب المترو. في هذا الجانب فالصحفي يحصل على الامتيازات التي تمنحها الدولة للعاملين في قلبها الصلب، كأعضاء القوات المسلحة أو الشرطة وغيرها من الجهات السيادية التي تحصل على تخفيض عند ركوب المترو. هذا بالرغم من أنه ليس موظفاً في الحكومة.

يرتبط التعريف القانوني للصحفي بحمله لكارنية نقابة الصحفيين. بدون عضوية النقابة لا قيمة لأى أوراق أخري بالنسبة للقانون وأجهزة الدولة المصرية. لكن القانون كذلك حدد الاشتراطات التي على أساسها يجوز للصحفي الحصول على عضوية النقابة وبالتالي الانضمام لزمرة الفئة المختارة من حاملى الكارنية.

بينما يمكن لطلبة الحقوق أو الطب أو أي كلية آخري الحصول على عضوية نقابتهم فور تخرجهم من الجامعة. إلا أن هذه القاعدة لا تنطبق على طلبة الصحافة والإعلام.

يفتت ويقسم القانون عملية إنتاج الصحفي، بالرغم من أن الدولة هي التي تشرف عليها كاملة. فالطلبة يتخرجون من كليات إعلام أو أقسام الصحافة يحملون شهادات موثقة من وزارة التعليم العالي بحصولهم على بكالوريوس صحافة. لكن أمام بقية الوزارات والنقابات لا يتم اعتبارهم كذلك. بالتالي فطالب الصحافة حديث التخرج هو في وضع منزوع الأهلية منزوع الشرعية. بل وطبقاً للقانون إذا مارس العمل الصحفي يمكن القبض عليه وتوجيه تهمة انتحال صفة صحفي إليه. وهو ما حدث مؤخراً في عدد من القضايا التي ألقت فيها الشرطة القبض على صحفيين شباب غير مقيدين في جدول النقابة.

فوتوغرافيا مان راي

فوتوغرافيا مان راي

الصحفي العاري يبحث عن بدلة

يتخذ الفيلسوف الايطالي أجامبيون من مصطلح الانسان العاري/ Homo Sacer في العصر الرومانى أداة لاستكشاف طبيعة العلاقة بين النظام المعاصر وفي القلب منه القانون والانسان. في العصر الرومانى فالإنسان العاري هو انسان منزوع الحقوق ليس عضواً في المجتمع ولا يتمتع بامتيازاته كفرد، نتيجة لارتكابها لجرائم محددة أو لعدم عضويته في المجتمع الرومانى.

الصحفي حديث التخرج يكون عارياً كذلك، بلا مؤسسة نقابية تحميه، وبلا أى تعريف قانونى، وبلا أي ثقة في مركزه أو وضعه الاجتماعي. وبالتالي فالخطوة الأولى بعد التخرج هي البحث عن السترة. يشكل الحصول على عضوية نقابة الصحفيين الهدف الأسمى والأولى لمعظم خريجى الصحافة. هو ببساطة اعتراف قانونى من المؤسسة القانوينة يمنح الشاب لقب صحفي. في سبيل هذا الهدف فهو مستعد للتضحية والقبول بالحياة على الهامش وفي الظل بلا أي وضع قانونى.

بعد تخرجي من أكاديمية أخبار اليوم عام 2006 عملت لمدة أربع سنوات كاملة بشكل أساسي في أخبار الأدب، وأحياناً في عدد من المجلات والجرائد المصرية والعربية. طوال هذه السنوات لم أمض أي ورقة رسمية، وعملت في كل هذه المؤسسات دون أي ورق قانوني، لا عقود تعيين ولا حتى عقود عمل مؤقت. بل انسان عاري تماماً خارج النظام القانوني. ولأني خارج النظام القانوني فلا ضرائب، لا إعانات حكومية، لا أجور ذات قيمة مادية محترمة. بل وفي حالة تأخر أي مؤسسة أو شركة من هؤلاء عن الدفع أو حتى عدم دفعهم لمستحقاتي فلا سبيل قانونى لاسترداد هذه الحقوق.

حتي الآن يعمل مئات الصحفيين بهذا الوضع، وأصبح هناك دورة إنتاجية تتم بها إدارة المؤسسات الصحفية، حيث استقطاب مجموعة من الشباب يشرف عليهم صحفيين (نقابيين) ثم مص دم هؤلاء الشباب حرفياً وبمقابل مادى حقير، ثم الاستغناء عنهم بعد عام واستبدالهم بدفعة آخري.

 

النقابة وعصر ما قبل الانترنت

 

لكى يدخل الصحفي للنقابة، ويتحول من انسان عاري إلى مواطن كامل الأهلية متمتع بالوجود القانوني الصحفي. فيجب أن يتم تعيينه في واحدة من المؤسسات الصحفية المصرية الحاصلة على ترخيص من المجلس الأعلى للصحافة. بمعنى أن الصحفي حتى لو كان مصري وتم تعيينه في مؤسسة صحفية دولية أو عربية لا يمكنه أن يحصل على عضوية النقابة، بل ويجب عليه في هذه الحالة لمزاولة المهنة في مصر أن يحصل على تصريح من هيئة الاستعلامات للعمل الصحفي في مصر، وهو التصريح الذي يتم منحه للصحافة الأجنبية العاملة في مصر.

أما بالنسبة لمن يعملون كمراسلين أو صحفيين في القنوات التلفزيونية أو المحطات الإذاعية فلا يمكنهم الحصول على عضوية نقابة الصحفيين. ناهيك طبعاً عن العاملين في المواقع الإخبارية والصحفية على الانترنت. كل هؤلاء رغم ممارستهم لمهنة الصحافة لكنهم إنسان عاري ومعزول أمام الدولة بل ومرتكب لجريمة انتحال صحفي. كما أن القوانين المنظمة لنقابة الصحفيين والنقابة ذات نفسها تعيش في عصر قديم ما قبل حتى الشاشات سواء شاشات الكمبيوتر أو شاشات التلفزيون.

بعد التعيين في المؤسسة الصحفية يستكمل الصحفي أوراقه القانونية وتشمل ملف ضريبي وشهادة الخدمة العسكرية وعدد متنوع من الأوراق القانونية البيروقراطية المتعلقة بالتأمينات ووزارة القوى العاملة. ثم الأهم عقد التعيين مع المؤسسة. تفرض المؤسسات الصحفية شروطها على الصحفي، وأغلب المؤسسات الصحفية تضع في العقد بنوداً تسمح لها بفصل الصحفي لأى سبب. وحتى إذا لم توضع هذه البنود في العقود. فالمؤسسات الصحفية تفصل الصحفيين باستمرار دون أي مواقف تذكر من جانب النقابة، وفي السنوات الأخيرة أصبحت بعض المؤسسات الصحفية الخاصة تعيين أعضاء مجلس النقابة كمستشارين وصحفيين فيها لتحييد النقابة في حالة حدوث أي أزمة.

النقابة ذات نفسها سلطة معقدة ومركبة في المشهد الاعلامى. أحد أوجه التعقيد تتعلق بما يعرف بالبدل الصحفي. فوزارة المالية تحصل على كل الإعلانات التجارية ضريبة محددة من المفترض أن تمنح لنقابة الصحفيين. لكن نظراً لأن المنح يتم من قبل وزارة المالية فلقد أصبح الأمر ورقة في يد الحكومة تتفاوض بها مع النقابة.

في أكثر من انتخابات لنقابة الصحفيين كان يظهر مرشحين لمنصب النقيب مواليين للحكومة وآخرين معارضين، وكان مرشح الحكومة كما في حالة خالد الذكر مكرم محمد أحمد يعد برفع قيمة البدل الصحفي. تحصل وزارة المالية الضريبة ثم تمنحها للنقابة التي بدورها توزعها على الصحفيين المقيدين الذين لا يتجاوز عددهم العشرة آلاف. خلال آخر خمس سنوات تضاعفت قيمة البدل الصحفي في إطار سلسلة من عمليات التفاوض السياسي لتصل من 400 جنيه إلي 1200 جنيه.

بعد استكمال الأوراق البيروقراطية والقانونية، يقف الصحفي أمام لجنة من النقابة لاختباره والتأكد من ممارسته العمل الصحفي. وللجنة سلطة رفض طلب القبول. اذكر في المرة الأولى التي تقدمت فيها لطلب العضوية. كان الموعد المقرر لانعقاد اللجنة الساعة الواحدة ظهراً، وفي قاعة النقابة تجمع حوالي 200 صحفي شاب في انتظار حضور أعضاء اللجنة الكرام الذين لم يحضروا حتى الساعة الثالثة ظهراً. وحينما دخلت للسؤال هو سبب كل هذه التأخير كان رد عضو اللجنة وقتها جمال عبد الرحيم شيء من نوعية “أنت مين يا حبيبي؟”. وحينما اكتملت اللجنة كانت تستقبل كل خمس صحفيين حيث تطرح أسئلة عليهم عن عملهم، في دوري كنت الصحفي الوحيد الذي أتى بمصحابة ارشيفه الصحفي مع أربعة آخرين أتوا مرتدين للبدل الرسمية بلا أي أرشيف صحفي حيث كانوا يعملون في قسم الأرشيف او في قسم الميكروفيليم. ومع ذلك صدر قرار اللجنة برفض طلب قبولى وقبول الاخرين، بحجة أننى تطاولت على اللجنة الوقرة. وتطلب الأمر منى إعادة تقديم طلبي مرة ثانية والمرور بذات التجربة الطفولية حيث أعضاء اللجنة يستعرضون سلطاتهم بترك الصحفيين الشباب أكبر وقت ممكن إلي جانب أسلوب الاستظراف والاستخفاف المتبع في تلك اللجنة دون أدنى قدر من المهنية.

في عهود سابقة، لجأت المؤسسات القومية خصوصاً الأهرام إلي تعيين عدد كبير من الإداريين بصفتهم صحفيين رغم عدم مزاولتهم للعمل الصحفي، وذلك لأنهم بهذا الطريقة يحصلون على بدل الصحفي ويشكلون كتلة تصويتيه في انتخابات النقابة. والآن مع كل انتخابات أحياناً يعلن بعض المرشحين أن من ضمن أهدافهم تنقية جداول النقابة التي أصبحت تضم كتلة ضخمة من البعيدين تماماً عن العمل الصحفي والمستعدين للتصويت لأى مرشح يعد بزيادة 200 جنية للبدل الصحفي.

اللوحة لمان راي

اللوحة لمان راي

 

من صحفي إلي مرتزق صحافة

 

تمنع القوانين الحالية الصحفيين من التملك في المؤسسات الصحفية التي يعملون فيها. بالتالي فعلى عكس الشركات التجارية أو حتى بعض المؤسسات المهنية كمكاتب المحاماة، يستحيل أن يتحول الصحفي من أجير إلي صاحب ملك في المؤسسة التي يعمل بها.

على مدار عقد كامل هو كل خبرتى في ممارسة الصحافة شاهدت تجارب عشرات الزملاء، من كونهم إنسان عاري بتعبير اجامبيون، ثم مساهمتهم في مشاريع صحفية حتى تكبر هذه المشاريع وتتحول لمؤسسات عملاقة برأسمال يتجاوز الملايين، ثم لأى سبب يقرر صاحب رأس المال صرفهم من العمل أو بيع المؤسسة.

وسط مثل تلك القوانين التي تجرد الصحفي من كل حقوقه المادية، يتحول الصحفي إلي أجير وتفتقد كل المؤسسات الصحفية إلي قيم الانتماء الحقيقية. وهو ما يؤثر بالتالي على طبيعة المنتج المهنى والصحفي. شاهدنا خلال السنوات الأخير كيف تحول صحفيين كبار من مدافعين على الاخوان إلي مهاجمين، ومن اليسار إلي اليمين. وتحولت ظواهر التعريص وتبديل المواقف لعنصر من عناصر السخرية الموجهه للصحفيين والمشهد الإعلامي. لكن جوهر هذا الأمر ومنبعه هو الوضع القانوني للصحفي حيث يفرض عليه القانون العمل كأجير أدبي تحت رأس المال أو تحت سلطة الدولة في الصحف القومية.

— —————————-

ألقيت هذه الورقة ضمن فعاليات مؤتمر القانون والمجتمع الذي أقيم بالجامعة الأمريكية في القاهرة في ديسمبر 2014

 

Share

نص شهادة أستاذ محمد سلماوى في قضية #استخدام_الحياة

(السبت ١٢ ديسمبر ٢٠١٥ - محكمة الجلاء)

 

القاضى: انت الأستاذ محمد سلماوى؟

سلماوى: نعم.

القاضى: قل والله العظيم أقول الحق.

سلماوى: والله العظيم أقول الحق.

القاضى: الوظيفة الحالية والسابقة.

القاضى: أعمل بالأدب والصحافة منذ قرابة الخمسين عاما، وقد شغلت موقع رئيس التحرير بمؤسسة الأهرام طوال ١٦ عاما، كما كنت وكيلا للمجلس الأعلى للصحافة. وأنا الآن الأمين العام لاتحاد الكتاب العرب، وكنت رئيسا لاتحاد كتاب مصر لمدة عشر سنوات.

القاضى: هل قرأت الرواية؟

سلماوى: نعم.

القاضى: ما هو موقعها من الأدب الروائى؟

سلماوى: هى تنتمى لاتجاه جديد فى الرواية العالمية يسمى graphic novel حيث تمزج بين الكتابة الروائية والرسوم الفنية، وكاتبها هو أحد ابرز الكتاب الروائيين من جيل الشباب الذين ينعقد عليهم الأمل فى مستقبل الأدب الروائى فى البلاد، وله أعمال ابداعية سابقة.

النيابة: هل قرأت المقال موضوع الدعوى والمنشور فى “أخبار الأدب”؟

سلماوى: لست أعرف عن أى مقال تتحدث، فأنا لم أقرأ أية مقالات وإنما قرأت فصلا من رواية “استخدام الحياة” لأحمد ناجى منشور فى الجريدة، والبون واسع بين الأدب الروائى والمقال الصحفى.

النيابة: هل تستطيع أن تقرأ لنا الآن وأمام الحضور جزءا منها؟

سلماوى: هذا لا يجوز.

النيابة: ألأنه خادش للحياء؟

سلماوى: هذا لا يجوز فى الأدب، فاجتزاء مقطع وحده هكذا وقرائته مستقلا عن الرواية إنما يخرجه عن السياق الذى كتب فيه، ومن المباديء الراسخة فى النقد (لمن درسوه) أن العمل الفنى لا يؤخذ الا فى مجمله لأن المقصود منه هو تأثيره الكلى على المتلقّى وليس تأثير جزء واحد منه منفصلا عن السياق الذى جاء به، لذلك لا يمكن لنا أن نجتزيء قطعة من تمثال لرائد فن النحت المصرى الحديث محمود مختار، مثل ثدى الفلاحة فى تمثال نهضة مصر الشامخ أمام جامعة القاهرة ونعرضه وحده على الملأ، والا كان بالفعل خادشا للحياء لأنه خرج عن المعنى الوطنى الذى يرمز له التمثال ليصبح تأثيره حسى بحت، فما يخدش الحياء فى الحياة لا يكون كذلك فى السياق الفنى الذى ورد فيه، لذلك ففى الوقت الذى يخدش حيائنا مشهد العرى فى الطريق العام، فإننا نرسل طلبة المدارس الى المعارض والمتاحف التى تضم لوحات فنية قد يكون بها بعض العرى دون أن يكون فى ذلك ضررا عليهم.

محام نقابة الصحفيين: هل حدث أن صودرت أعمال أدبية فى السابق؟

سلماوى: صودرت أعمال كثيرة ربما كان أشهرها رواية “عشيق الليدى تشاترلى” للكاتب البريطاني الكبير د. ه. لورنس، لكنهم وعادوا وصرحوا بها، لأن ذلك كان فى عهود تخلف غابرة يتندرون بها الآن، فالمصادرة بهذا الشكل ولهذه الأسباب منافية للفهم الصحيح للأدب ووظيفته، إضافة الى أنه مناقض للدستور، وإلا كان علينا أن نصادر الكثير من تراثنا الفنى العظيم الذى نباهى به بين الأمم مثل “ألف ليلة وليلة”، أو من أمهات أدبنا الحديث الذى تربينا عليه مثل رائعة عميد الأدب العربى د. طه حسين “دعاء الكروان” التى يغتصب فيها البطل عذرية الفتاة الريفية البريئة هنادى، وهو ما لا يكون فقط خادشا للحياء فى حياتنا العادية خارج العمل الفنى، وإنما هو أيضا جريمة يعاقب عليها القانون، لكن فى إطار الرواية المذكورة هو ضرورة تفرضها الاعتبارات الفنية التى لا يجب أن تغيب عن نظر من يعطى لنفسه الحق فى تقييم العمل الفنى.

الدفاع: هل الأدب علم؟

سلماوى: لا، الأدب فن. لكن النقد علم، وهو علم شاق يتعلمه الناقد ولا يجوز لغير المتخصص أن يتعرض له، فهناك من يمضون السنوات الطوال فى دراسته وينالوا فيه أرفع الدرجات العلمية. هؤلاء هم الخبراء الذين علينا أن نلجأ اليهم فى تقييم العمل الفنى. وإذا سمحت لى المحكمة فإنى أود أن أعرب عن سعادتى للإدلاء بشهادتى هذه، فقد تعودنا أن يتم اللجوء للخبراء فى الدعاوى القضائية الخاصة بالموضوعات الإقتصادية أو فى النزاعات الضرائبية أو ما شابه ذلك، لكن لجوء المحكمة الموقرة للخبراء فى هذه الدعوى الأدبية إنما يستوجب توجيه التحية الكاملة للمحكمة.

Share

What’s the Real Nature of Ahmed Naji’s Novel ‘The Use of Life’? By Elisabetta Rossi

Ahmed Naji’s court date has been set for November 14, at which time he and his attorneys will have to defend his novel-excerpt published in Akhbar al-Adab, which has been accused of defaming Egypt’s “public morals.” What kind of book is Naji’s The Use of Life, which now finds itself at the center of such a court battle?

Elisabetta Rossi, who translated the novel Arabic into Italian, answers:

By Elisabetta Rossi

01_02text

If we were to attempt to classify Ahmed Naji’s work within a well-defined genre, we would face no small issue: The young author, born in Mansura in September 1985, has distinguished himself on the Egyptian literary scene for his unique experimental writing, where genres and artistic elements converge to shape a hybrid literary product.

Naji started blogging in 2005 at Wassia’ khayalak(Widen your imagination), a free space where he writes about cinema, art, literature, sociology, and human rights. It was 2006 when he got his Master’s degree in journalism, after which he found work at the weekly literary magazine Akbar al-Adab. He followed with his debut novel in 2007.

But Naji has many other interests as well: In 2009, he published an e-book titled Saba῾a durus mustaqqah min Ahmad Makky (Seven lessons drawn from Ahmad Makky), a short work of art criticism. He also wrote about the history of Egyptian blogging in “Blogs from Post to Tweet” (2010), an overview of the main Arab blogs from 2003 to 2010.

Since his early days as a writer, Naji has presented himself as a new voice in Egyptian contemporary literature. His first novel, Rogers, published in 2007 by Dar Malamih, could be defined as fantasy. Yet it’s something more: In this novel, with neither plot nor temporal laws, the words of the author are mixed with those of the songs from Pink Floyd’s The Wall, which cleverly interleave the narrative. The “Wall” stands as the symbol of alienation, and the whole story is a game played by the protagonist’s imagination and hallucinations. It was an original literary experiment that had an important echo also in Italy, through Barbara Benini’s translation.

The nightmare, the anguish of alienation, and the individual’s inability to communicate are also some of the main themes that can be found in The Use of Life (2014), a new experimental novel that, likeRogers (2007), uses another artistic “ingredient” to develop the story: the illustrations and comics of Ayman al-Zurqany. These give a face to the characters and describe their feelings and thoughts. The use of comics and drawings — here perfectly combined with the prose — represents an absolute newness on the Arabic scene. It also testifies to the growing importance of the art of comics, which can be found in magazines like TokTok, al-Shakmagiyya, and the science-fiction Fut 3aleyna bokra, written and illustrated by Sherif Adel.

In Naji’s case, the book isn’t exactly a “graphic novel.” Instead, it’s a middle ground between novel andriwayya musawwara.

The story in The Use of Life revolves around two main characters: Bassam and the city of Cairo. Bassam is a young man who lives, frustrated, in a city where he can’t smile or express himself. Everything is difficult in the dirty, polluted, degraded city. Even relationships: “Every romantic relationship in Cairo is tense. Naturally, every romantic relationship is, in general, tense. But the amount of pressure exerted by the city and its inhabitants complicates the tension of these relationships. At any moment, a male might lose his masculine image in front of a bawwàb or an old biddy neighbor,” Bassam says in the novel.

And what about the city of Cairo? Many times, postmodern literature has described metropolises as hellish places to live. But here, Nagy creates a semi-fantastic expedient — the secret “Society of Urbanists,” which aims to radically transform the capital.

Within this surrealistic texture, we follow the adventures of many unconventional characters, including transgressive Mona Mi; the transgender Sally; Rim, the girl split between freedom and tradition; Mud, Bassam’s tormented friend; as well as the two Society of Urbanists antagonists, Ihab Hassan and the magician Paprika. The last two represent an encounter in the novel between fiction and reality. Ihab Hassan is in the reality an Egyptian-American postmodernist theorist who’s well-known and appreciated by Naje. In the novel, however, he is an eccentric professor who holds many secrets about the history of architecture. Meanwhile, Paprika is a magical character with powerful and unknown magical powers.

The leitmotif that links the characters is often sexuality, a topic that Naji treats without holding back. The novel appears particularly irreverent when the author talks about masturbation, fetishes, and pornography:

“What do young people in their twenties do in Cairo? Do they lick pupils, pussies, do they suck dicks, do they lick dust or do they inhale hashish mixed with sleeping draught? Till when will fetishes be exciting, innovative, and stimulating?”

This is what Bassam asks in the censored chapter six. This particular segment of the story deals with the use of drugs among young people in Cairo, and it starts with the scene of a party full of music, cigarettes, and hashish, and it culminates with a detailed scene of Bassam having sex with an older woman. Naje’s work is salted with other sexual situations, which provide contrast with the harsh traditionalism described through Bassam’s ironic lens.

The novel also has science fictional elements. As Professor Ada Barbaro shows in Science fiction in Arabic Literature (La fantascienza nella letteratura araba, 2013), the imagination of a different future is one of speculative fiction’s core obsessions. Indeed, this is the target of the secret Society: create a new model of the world system, which will erase the problems of the present. Another science fictional element, which leans toward the apocalyptic, is found at the book’s beginning. It opens with a description of a naksa, a terrible destruction of millenary Cairo caused by a series of unexplained natural disasters which will overwhelm the city and its historical and cultural heritage.

Dreams, illusions, imagination, subtle social criticism, and irony: All these elements constitute the sophisticated reflections of a sensitive author who aims to create his own style, where the Fantastic, Pulp, Noir and New Weird literature blend together in a new form of literary language.

Elisabetta Rossi studied Arabic language and culture in the Faculty of “Oriental studies” in the University of Rome “La Sapienza”. She lived in Cairo in 2013 and in 2014, she had a scholarship given by the University of Rome “La Sapienza” to study Arabic language at the “Ayn Shams University” in Cairo, where she made a research about Egyptian comics and graphic novels. In 2015 she got a Master Degree with the translation and the analysis on Nagy’s work, titled “Use of Life: the meeting in Cairo between fantasy and graphic novel.”

Share

لغة مشعة وحرية ضد المنطق:‏ ميراث الحركة السيرالية

من الإمارات إلي فرنسا يتصاعد الاهتمام بالحركة السيرالية المصرية تحديداً جماعة الفن والحرية. في أكتوبر القادم يستضيف مركز “بامبيدو” في باريس معرضاً يعتبر الأضخم من نوعه حول تراث الحركة السيرالية المصرية، كما تستعد مؤسسة الشارقة للفنون لاقامة معرض مماثل في 2017.

ولدت الحركة السيرالية المصرية في نهاية الثلاثينات من القرن الماضي، كرد فعل على توسع الأفكار الفاشية وتسللها إلي مصر. يري المؤرخون أن ولادة السيرالية المصرية تحديداً جماعة “الفن الحرية” كانت حينما زار الشاعر الايطالي المستقبلي “مارينتي” مصر وقدم محاضرته عن “الشعر الآلي” ضمن مشروع الترويج للأفكار الفاشية الايطالية، فثار ضده جورج حنين وعدد آخر من الكتاب والفنانين واطلقوا بيان “يحيا الفن المنحط” الذي كان بمثابة الميلاد لجماعة “الفن والحرية” كجناح مصري من السيرالية العالمية حتى نهاية الاربعينات مع انفصال حنين ورفاقه عن السيرالية العالمية وأندرية برتون، لكن أثر “الفن والحرية” امتد وترك بصماته على مسار الفن المصري الحديث.

 

 

الاهتمام العربي والفرنسي بتراث الحركة السيرالية المصرية يأتى كرد اعتبار للحركة التى تعرضت طوال عقود للتهميش من التاريخ الثقافي والفنى الرسمى في مصر. لكن الأسبوع الماضي شهد عودة شبح الحركة إلي منطقة وسط البلد بالقاهرة حيث ولدت لأول مرة من أكثر من نصف قرن. ففي القاعة الشرقية بالجامعة الامريكية افتتح الخميس 26 نوفمبر مؤتمر “السيراليون المصريون من منظور عالمى” والذي أقيم على مدار ثلاثة أيام بمشاركة باحثيين من مصر، فرنسا، وأمريكا. ونظمته مؤسسة الشارقة للفنون، ومعهد دراسات الحداثة المقارنة بجامعة كورنيل.

تبرير الغياب

شهدت أول جلسات المؤتمر نقاشاً حول أسباب غياب الحركة السيرالية المصرية من التاريخ الثقافي. حيث كان من المقرر أن يحضر سمير غريب، لكنه اعتذر لظروف صحية وأرسل ورقة قرئها صلاح حسن أستاذ تاريخ الفن والدراسات البصرية بجامعة كورنيل. سمير غريب استعرض في ورقته تاريخه الشخصي مع الحركة السيرالية المصرية بداية بكتابة “السيرالية في مصر” الذي صدر عام 1986، وكان أول الكتب التى سلطت الضوء على تاريخ الحركة. ثم كتابه “راية الخيال”. حيث أثار كلا العملين شهية المترجمين والمهتمين بتاريخ الفنون لاعادة اكتشاف تاريخ الحركة.

أشار سمير غريب في ورقته كذلك إلي مجهودات هشام قشطة، وبشير السباعي في ترجمة وإعادة نشر الكثير من تراث الحركة، وأعاد إحياء الخلافات القديمة بينه وبين السباعي حول تفسير الميول السياسية لجماعة الفن والحرية لأعضاء الحركة.

كان من المقرر أن يحضر الشاعر والمترجم بشير السباعي فعاليات المؤتمر خصوصاً وقد ترجم الكثير من التراث الشعري والأدبي لكتاب وشعراء الحركة. لكن بشير غاب عن المؤتمر رغم وجود اسمه في البرنامج والسبب كما صرح بذلك لأخبار الأدب وكتب على صفحته على الفيسبوك يعود إلي أن المسؤولين في الشارقة طلبوا من الشاعر اللبنانى اسكندر حبش موافاتهم ببيان ديانته ومذهبه كشرط للحصول على فيزا للمشاركة في معرض الشارقة للكتابة، وهو ما وصفه بشير قائلاً “شرط مهين ولا يعتفر، لذا أعلن امتناعى عن المشاركة في فعاليات مؤتمر “السوريالية المصرية” المقرر عقده في القاهرة والذي تشارك الشارقة في تنظيمه”.

شهدت الجلسة الأولى كذلك جدل وتباين في الآراء بين د.عماد الدين ابو غازى، والفنان عادل السيوى في تبرير غياب تراث وتاريخ الحركة السيرالية. حيث رأى د.عماد أن نهاية السيرالية في مصر ترتبط بصعود الناصرية وذلك لأنه في ظل المناخ السياسي والاجتماعى للفترة الناصرية لم يكن مسموحاً بوجود جماعات مثل “الفن والحرية” ليس لها شكل قانوني واضح ومحدد يمكن أن تفهمه الدولة، والسبب الثانى أن الحركة وتراثها الفنى تعرض لنقد قاسي جداً في فترة الخمسينات والستينات من قبل نقاد رأوا في مثل تلك التجارب الفنية فن برجوازى وغير ملتزم بالقضايا الثورية أو بالواقعية الاشتراكية التى سادت في ذلك الوقت.

لكن الفنان عادل السيوى أبدى عدد من الملاحظات في تفسير هذا الغياب حيث رأى أن نهاية جماعة “الفن والحرية” بدأت قبل صعود الناصرية، لأسباب لها علاقة بتجربة الحركة الفنية التى تآكلت من الداخل قبل ثورة يوليو.

أضاف عادل أن أعضاء الفن والحرية كانوا في صدام بشكل واضح ومعلن مع الفكرة القومية ومع فكرة الدولة القومية، وفي مواقفهم السياسية أو الأدبية أعلنوا من شأن البعد الانسانى فوق حتى البعد الوطني.

حب مضطرب: السيرالية والشيوعية

ارتباط أعضاء الفن والحرية باليسار المصري والعالمي، كان موضوعاً لعدد من المداخلات والأورواق التى عرضت في المؤتمر، حيث قدم جيرارد اشنغ أستاذ الدراسات الأفريقية والرومانسية ورقة حول التاريخ المضطرب للسيرالية والشيوعية، كما تحدثت أليكساندرا سيغيرمان، حول السمات الأساسية لحركة الفن والحرية التى ترسم مواقفهم السياسية والفنية وهذا السمات حددتها سيغرمان في ثلاث نقاط هى: أنها حركة عابرة للقوميات، مضادة للوطنية، وتعلى من قيمة التنوع كمحرك للفن.

رأت سيغرمان أن هذه السمات تنعكس على الكثير من مواقف الحركة بداية من نقدهم العنيف لأعمال مختار في بدايتهم، حيث تمثل أعمال مختار الفنية بما تقدمه من إعلاء لصور الهوية القومية كل ما قامت السيرالية على معاداته، ثم موقفهم المضاد لزيارة مارينتى لمصر، وأخيراً تأثيرهم الذي امتد حتى بعد زوال الحركة وشتات أعضائها، حيث نلمس هذا التأثير بوضوح في أعمال جماعة الفن المعاصر في الخمسينات والستينات وتحديداً أعمال الجزار.

ربطت سيغرمان كذلك بين نشأة الفن الحديث في مصر ومواقف جماعة الفن والحرية، حيث قالت: “تأسيس مدرسة الفنون في مصر بداية القرن العشرين جاء مرتبطاً بتأسيس الهوية الوطنية للمصريين، وتحت ضغط الرأى العام وظروف اللحظة التاريخية ادخل المثال محمود مختار الكثير من العناصر الوطنية لأعماله، والدليل على ذلك تمثال نهضة مصر، حيث الفلاحة المصرية انعكاس لتصورات الهوية المصرية عن ارتباطها بالنيل والنشاط الزراعي، بينما يمثل أبو الهول التاريخ المشترك. لكن مع ظهور السيرالية وجماعة الفن والحرية في مصر، كان مفهوم الدولة القومية يقود أوروبا إلي الجحيم متمثلاً في صعود النازية والفاشية.”

تري سيغرمان أن ما طرحته الفن والحرية هو السعي الدائم لانتاج فن متحرر من ضغط النزعات الوطنية، وبدلاً من ادماج العامة في هوية متخيلة عن طريق استغلال الفن، فالفن في رأيهم يجب أن يحاول تحديث العامة وتطويرهم. لذلك فأثر جماعة الفن الحرية قد لا يظهر بوضوح على مجمل التاريخ المصري في تلك الحقبة، لكن يمكن لمسه في أعمال فنانين أتوا بعد ذلك وتأثروا بمفاهيم الفن والحرية، حيث عرضت سيغرمان أثناء كلمتها عدداً من الأعمال المبكرة لعبد الهادي الجزار وكيف تتشابه مع أعمال سابقة لكامل التلمسانى.

 

سيرة عائلية نصف سيرالية

حضرت الروائية مى التلمسانى المؤتمر بصفتين كأستاذ سينما في جامعة “أوتاوا” بكندا، وكبنت أخ لأحد أبرز فنانى جماعة الفن والحرية كامل التلمسانى. قدمت مى في مداخلتها سرد مفصل لسيرة حياة كامل التلمسانى وتجربته الفنية المتعددة مع الحركة السيرالية ثم انفصاله عنها. اعتمدت مى التلمسانى في ورقتها على جزء من الأرشيف العائلي والفنى لعائلتها. فمى ابنة المخرج عبد القادر التلمسانى، وهو الأخ الأصغر للمصور حسن التلمسانى وللفنان كامل التلمسانى الذي بدأ حياته كرسام وفنان، شارك في معارض جماعة الفن والحرية التى كانت تقام في عمارة الأموبيليا في وسط البلد، وزينت رسوماته الديوان الأول لجورج حنين وقصص ألبير قصيري.

لكن كامل التلمسانى توقف عن الرسم فجأة وقرر الانتقال لوسيط أكثر جماهيرية، حيث عمل للسينما وأخرج بينى عامى (1945-1960) عشرة أفلام سينمائية، أبرزها الفيلم الطليعي “السوق السوداء” والذي حمل في تصويره وتكوين كادراته الكثير من ملامح أسلوبه السيرالي، والذي ظهر أيضاً في أعماله المسرحية وفي تصميم الديكورات لأعمال فيروز والأخوان رحباني المسرحية، حيث انتقل التلمسانى إلي بيروت بعد ثور يوليو وعاش هناك معظم الوقت. كما ألف التلمسانى كتابين باللغة العربية، “سفير أمريكا بالألوان الطبيعية” ونبه فيه مبكراً إلي الآثر الذي سيحدثه استمرار توغل وانتشار وتوزيع الأفلام الأمريكية على صناعة السينما والمجتمع في مصر والعالم، والثانى هو كتابه “عزيزى شارلي”.

 

إرث السيرالية في أدب جيل التسعينات

في اليوم الثالث والأخير قدمت د.هبه حليم أستاذ الأدب المقارن بجامعة نيويورك ورقة بعنوان “أثر السيرالية المصرية: نصوص إدوار الخراط وما يسمى بمدرسة الإسكندرية.” أشارت د.هبه في ورقتها إلي شهادة قديمة للخراط ذكر فيها أنه حينما كان صغيراً شارك مع صديق له في ترجمة قصة قصيرة لألبير قصيري. وتري حليم أن هناك جيل من الكتاب العرب وقعوا تحت تأثير الفن والحرية، كأحمد مرسي الفنان والكاتب المقيم في نيويورك، وحسن عفيفي، وإدوار الخراط الذي نشر أول كتاب له سن 1949، ثم اختفي وظيفياً وتوقف عن نشر الأعمال الابداعية حتى عاد لها في 1984.

ارجعت حليم سر هذا التوقف واختفاء هذا الجيل من الكتاب إلي سيادة الواقعية الاشتراكية، وثقل الاحساس بالهزيمة بعد 1967.

تراث السيرالية الأدبية كان محوراً لمداخلة الفنان عادل السيوي والذي حملت ورقته عنوان “ميراث الفن والحرية، قراءة: فنان مصري معاصر”. بدأ السيوى حديث بتذكر سنوات اقامته في مدينة ميلانو الايطالي حيث كان يلتقي على الغداء مع صديقه الفيلسوف الايطالي “اجامبيون” واستشهد عادل بواحدة من عباراته حينما قال “أن المعاصرة لا تأتى من الاشتباك مع اللحظة الراهنة فقط، بل أيضاً من الاشتباك مع التجارب التى حصلت قبل ذلك وحاولت أن تكون معاصرة.”

ركز السيوي في حديثه على أربع نقاط اعتبرها الارث الحقيقي للجماعة السيرالية، أولها اللغة. حيث قرأ مقطعاً للعقاد يناقش فيه المذاهب الفنية السائدة في هذه الوقت وموقفهم النقدى العنيف من حركة الفن المعاصر سواء كانت انطباعية او تجريدية أو حتى سيرالية حيث اعتبرها العقد لهو، لكن الأهم كيف كانت لغة الفن في ذلك الوقت في رأى السيوي في منتهى الجمود، بينما مع جماعة الفن الحرية نلاحظ كيف سعوا إلي انتاج ما وصفه جورج حنين باللغة المشعة. فهم لم يسعوا إلي الدفاع عن أفكارهم بل اجتهدوا في تقديم منتجهم بأسلوب وبلغة قادرة على فرض وجودها.

استشهد السيوى بأثر الفن والحرية على اللغة، بعبارة جورج حنين: “أنا من بلد قادر على تبديد كل أمل وكل يأس” والتى عادت في السنوات الأخيرة، حتى أصبحنا نشاهدها في بعض أعمال الجرافيتى كجرافيتى انجزه “عمار أبو بكر” مؤخراً في وسط البلد وحمل عبارة حنين.

نقل السيوى حديثه بعد ذلك إلي فكرة الجماعة كحركة فنية معاصرة، وأنه كانت أول تجربة تشعر الفنانين المصريين بامكانية أن يكونوا جزء من حركة معاصرة للحراك الفنى العالمي لا مجرد ناسخين للثقافة العالمية، وإن مثل هذا الطموح لدى الجماعات الفنية والادبية المصرية لم يعد للظهور إلا مع جيل التسعينات.

جماعة الفن والحرية كذلك كأنت أول جماعة أدبية أو فنية تستخدم الحرية في اسمها، ما سيأتى بعد ذلك سيتستخدمون كلمات مثل الفن المعاصر، الفن الملتزم لكن الحرية كقيمة قدمتها الفن والحرية كجزء من رؤية أعمق من الطرح السياسي، حيث الحرية هى تحرير الخيال من سجن المنطق.

Share

أحمد ناجي: “استخدام الحياة” عن القاهرة التي نعيش فيها بـ”أخلاق السجناء”

حوار-إيمان علي

عقب صدور رواية “استخدام الحياة” في القاهرة بوقت قليل، حدث أن غرقت العاصمة المصرية لأوّل مرّة ربما في عاصفة ترابية شديدة ما لبثت أن هدأت، لكنها كانت فرصة لتندّر أحمد ناجي كاتب الرواية في صفحته الشخصية على “فيس بوك” على الأقدار والترويج الساخر للرواية بأنها تنبأت بالأحداث. بعدها بفترة قصيرة جرى العمل على إنشاء قناة السويس الجديدة وما تابعها من حديث عن تصميم عاصمة جديدة لمصر كعاصمة اقتصادية، وهو ما تصوّره أحداث الرواية وتقترحه في سياق حكاية البطل بسّام بهجت الذي تسوقه الأقدار دون أي إرادة منه مع مجموعة متعددة الجنسيّات تنوي إعادة تشكيل المدينة ونقل عاصمتها والتحكّم في عمارتها وتعميرها بل بدأت بالتأثير على المناخ وتكييفه من أجل تحقيق مطلبها. ذلك كلّه عبر جمعية متخيّلة اسمها “معماري المدينة”. هذا التقاطع الساخر بين الواقع والحكاية الروائية أو التخييل أخذ يتنامى من حين لآخر، نظرا لموضوع الرواية الضاغط يوميّا. لكن قطعا لم يرد بذهن المؤلف أن تُقرأ روايته “استخدام الحياة” - دار مرسوم توزيع دار التنوير 2014 - بوصفها مقالا في صورة اعترافات! وها هو ناجي (1984) بعد عام من صدور الرواية يمتثل أمام المحكمة المصرية (14 نوفمبر الجاري) بتُهمة “خدش الحياء العام”!

البلاغ الذي قُدّم ضد أحمد ناجي ويعمل صحافيا أيضا لم يستند إلى الرواية، ولا يعترف بأنها رواية، استندت المحكمة إلى فصل من الرواية نشرته جريدة أخبار الأدب ضمن ملف عن القاهرة، وعلى أساسه يُحاكم ناجي وفق المادة 178 مُكرّر التي تنص على “الحبس مدّة لا تزيد عن سنتين وغرامة لا تزيد على عشرة آلاف جنيه لكل من ينشر أو يوزّع بقصد الاتجار مطبوعات أو مخطوطات أو رسومات أو إشارات رمزية إذا كانت خادشة للحياء العام”. وهي المادة ذاتها التي خضع لها سابقا مجدي الشافعي صاحب الرواية المصوّرة “مترو” 2008، وهو ما أدّى في حينها إلى مصادرتها وتغريم المؤلف والناشر. وللمصادفة فإن “استخدام الحياة” رواية مصوّرة أيضا. وعلى خلفية ذلك تُجرى وقائع مؤتمر “لا لمحاكمات التفتيش” اليوم الثلاثاء في نقابة الصحافيين المصريين تضامنا مع هذه القضية وكل الصحافيين المهدّدين.

***

في “استخدام الحياة” يتخلّى أحمد ناجي عن اللاموضوع لكنه لا يتخلّى عن اللعب بالخيال (بحر صحراء أكتوبر البرتقالي، الأسماك البريّة ذات الهياكل العظمية، خليج دالي وأفيال البحر سيقانها ترتفع لعشرين مترا وغيرها من الصور). في “روجرز” رواية أحمد ناجي الأولى - دار ملامح 2007 - بدأ بلُعبة استدعاء ألبوم بينك فلويد لخدمة فكرة الحنين. ولم يكن يعرف إلى أين ستقوده اللعبة فقط يتكوّن النص. لكنه هذه المرّة استغرق أربع سنوات حتى يُقرّر نشر روايته الثانية التي يمكن قراءتها بوصفها مرثيّة هجائية للمدينة البائسة. يقول ناجي أن العمل على الرواية استغرق هذا الوقت من أجل البحث والقراءة في تاريخ القاهرة وعمارة القاهرة، فضلا عن بروفات الرسم مع الفنان أيمن الزرقاني، والتوقّف أيضا نتيجة لـ”الإحباط السياسي”.

من أين بدأت فكرة الرواية؟ ولما القاهرة بالذات؟

اهتماماتي بالعمارة قديمة، كنت أقرأ عن التصميم المعماري. بالإضافة إلى الاستفادة من خبرة العمل في إعداد وإنتاج الأفلام التسجيلية والوثائقية لفترة. صناعة الفيلم الوثائقي تعلّمك تحويل أي وكل شيء إلى حكاية “حدوتة”.

أما لماذا القاهرة، فعادة يتم اختصار حالة الإحباط العام في القاهرة بالسياسة، بينما الموضوع أكبر وأعقد من هذا. لم أقع على حقيقة ذلك إلا بقراءة تاريخ القاهرة في القرن التاسع عشر. ووجدت نفسي أسأل سؤالا جوهريا في الرواية، لماذا يتمسك الوعي الجمعي بفكرة القاهرة هذه؟

ما حرّكني هي الطريقة التي تم بها صياغة العِمارة في القاهرة وإعادة تخطيطها في عهد عبد الناصر، لكي يحتفظ بالمركزية. حيث تم باستمرار هندسة المدينة لأسباب أمنية وسياسية. والحقيقة أن ما حدث للقاهرة من قبل عبد الناصر منذ عهد محمد علي، هو بناء “كتالوغ جاهز للمدينة”، إليك مثلا “القاهرة الإسلامية” ذلك التقسيم العجيب لجزء من المدينة، لا أرى له معنى إطلاقا. “القاهرة مجموعة من الدوائر التاريخية من السهل أن تذهب للمستقبل لكن من الصعب أن تعود للماضي” - من الرواية.

يتابع ناجي: لم نر مثلا شيئا مماثلا اسمه العمارة المسيحية، أو المدينة المسيحية، لكن التاريخ يقول أن الأوروبيين الذي جاءوا إلى مصر عملوا على تصميم ماكيت “المدينة الماركت”: ردم المستنقعات وبناء مدن حديثة على أنقاض القديم.

هذه الثنائية أو الازدواجية هي التي حكمت وتحكم عملية هندسة المدينة طوال الوقت، وعلى مر تاريخها. القاهرة الإسلامية ما هي إلا خطوة لتحميل المدينة بركام من التاريخ لا يُفيد في شيء سوى إعاقة حركة الناس، وتفريغ مساحة كاملة من سكّان المدينة للسائحين.

نجحت الحكومة والمعارضة (الحركة الوطنية) على حد سواء في جعل المدينة تطفو فوق “خِراء عظيم”! هكذا يقول ناجي: انظري شبكات الصرف الصحي والمجاري. لقد حاربت الحركة الوطنية ثمان سنوات لإنشاء شبكة الصرف الصحي هذه لتنهار بعدها بـ11 عاما. وهذا ما حدث في الإسكندرية أيضا.

التخطيط يتم بلا إشراك المجتمع. نعيش في سجن كبير، مُجبرون على التحديثات. القاهرة الآن أشبه بمتحف كبير: نمشي مراقبين من بعضنا البعض، أمّا أخلاق الناس في الشارع فهي كأخلاق وروح السجناء، البشر في شوارع القاهرة لا يضحكون، نسير وسط مجموعة هائلة من “الزومبي”. أصحاب أكشاك البيع يحتلّون الأرصفة، يستقطعون أجزاء من الشارع كملكية خاصة، “وكل واحد يلعب في ملعبه وممنوع عليه التعدي على رصيف زميله”. هذا ما تتمتّع به دائما المدن المركزية. على العكس في المدن الإقليمية، التي بُنيت على الأغلب كإقطاعيّات، حمتها بعض الشيء من سطوة السُلطة وتخريب الحكّام.

***

كراهية المدينة جُزءٌ عميق من شعور بطل الرواية باللامبالاة والانسياق، “ربما بالإمكان أن تسقط بيضة ضخمة من السماء فتُغرق كل هذه المدينة القميئة في صفار البيض”. فهو فاقدٌ للحماس يَشعر بالوحدة رغم الزحام وزخم الأحداث من حوله، يعيش وسط مدينة ضاغطة مزدحمة، مخنوقة بروائح العرق في المواصلات والزيت المحروق في المطاعم، يتنقّل بين وظائف عدّة، وخيبات عاطفية وعلاقات عابرة، ينقاد لمخطط يجد نفسه موضوعا داخله دون إرادة منه ودون أن يفهم ومع ذلك لا يتوقّف. يُعلّق المؤلّف: “القاهرة مصمّمة بشكل يُتيح أن تكون مقرّا للسُلطة”. لم يكن يعني الرواية السُلطة السياسية، وإن كان الملمح السياسي جزء من المُشكلة، يقول الراوي على لسان بسّام: “المظاهرات بوسترات، والنشاط السياسي عناوين جرائد، تقارير إخبارية مصوّرة، دقائق ساخنة على شاشة الفضائيات، شباب منفعل في زحام منفعل”. لكن ناجي يُقدّم في الأصل رواية في نقد “المعرفة المطلقة” أو “سلطة المعرفة”. يشرح: صُمّمت القاهرة وفق ماكيت يخدم كل توجّهات السلطة تجاه أفكار مثل السيطرة والاستبداد والتحكم في المصائر. حتى من يختار أن يستقطع مكان لنفسه للعيش فيها يُصبح أيضا كالسجين، ينزوي بطاولة خشب في ركن الزنزانة ويفرض سطوته على كل الأنشطة في هذا الجزء من منطقته. جميعنا لا يستطيع الهروب من هذا المصير. ومع هذا وكما يرد في الرواية: “لا يمكن أن يحصل للقاهرة ما هو أسوأ من واقعها”.

خفّة الظل والسخرية المنسابة داخل السياق أسلوبٌ مميّز يتسلّل من بين كتابة أحمد ناجي، ويواصل استخدامه في هذا العمل. حين يُعرّي مثلا حياة الأجانب في القاهرة، يسخر البطل من موضوعات رسائل الدكتوراه عن “صراصير البلاّعات في القاهرة وعلاقتها بفئران نيويورك وتأثير ذلك على وضع الحركات الإسلامية في الشرق الأوسط”. يكتب ناجي “اللغة الوسطى” بين العاميّة والفصحى، باختصار هي ما يمكن تسميته بـ”اللغة المحكيّة” أو “المرويّة” لغة الكلام الشفاهي. “المصريون يتمتّعون بكسل تاريخي وحالة تضخيم في ما يخص اللغة”، الكلام لصاحب “استخدام الحياة”: اللغة العربية ثريّة ولهجاتها غنيّة، لكن يتم تمجيدها، وفي المقابل يَجري تسييد العاميّة في الشارع، بالنسبة لي أرى أننا نتكلم أكثر من لهجة مهجّنة في اللسان العربي”. لهذا السبب يُصبح مستساغا ومفهوما قراءة كلمات مثل “تبا لك، نلج السرير، shit، يا عم الحاج، ميرسي، وأحّا” متجاورة دون أي تنافر.

يُضيف الكاتب هنا تقنية أخرى في الرواية هي “الحواشي” أو “الهوامش”. صحيح أن روايات عديدة ظهرت بهذا الأسلوب في الكتابة الإبداعية، لكنها عند ناجي تقنية مضافة لاستكمال لعبته الأثيرة مع القارئ، “لعبة التماهي ما بين الواقع والخيال”. الحواشي في هذه الرواية نص مكتمل قائم بذاته، شروحات كان من شأنها أن تُشكّل عبئا على الأحداث وتشتيتا للقارئ لو كان أدمجها داخل الحكاية الأصلية، ولأنه لم يُلزم نفسه من البداية بالمعلومات الحقيقية وحتى لا يقع في شرك “التنظير الفارغ” حسب قوله اختار أن يسوق بعض التفاصيل في هوامش الغرض منها إشراك القارئ معه، ليُكمل عبرها خياله. والإيحاء في نفس الوقت بكتب التراث.

يُبدي ناجي غراما خاصا بالموسيقى، الموسيقى المختلفة، هذه المرّة الموسيقى الشعبية. وإذا كانت “روجرز” بُنيت بالكامل على ألبوم الروك الشهير، فإنه في “استخدام الحياة” يدفع بالموسيقى والأغنية التراثية الشعبية لتكون جزءا من المرثية الهجائية للمدينة والرأسمالية وسُلطة المعرفة. الموسيقى في رواية “استخدام الحياة” تظهر في موضعين: مرّة في جزء من فصل بعنوان “معرض مرثيّة الضفادع” حيث صورة سميرة سعيد تجاور صورة أم كلثوم، للإشارة إلى أن كل ما هو قبل الحقبة (قبل الزلزال والعاصفة الترابية الشديدة التي ردمت القاهرة) يتم دمجه في عملية الحنين والنوستالجيا. ومرة ثانية مع فصل بعنوان “شوقي قناوي”، للتدليل على الغناء الشعبي، ذلك الفن الذي ساد وحفظ التاريخ، قبل أن تظهر “حقوق الملكية الفكرية”، يقول ناجي: الملكية الفكرية اختراع جديد لائم منطق الحداثة والرأسمالية، التي أثّرت بدورها أيضا على المزيكا. منها أيضا جاءت أسطورة شعر العامية الذي أخفى معه فن “الزجل”.

الحياة للاستخدام والعيش في “فقّاعة”

تتخيّل الرواية إعادة هندسة المدينة ولكن بزر كمبيوتر، وتغيير مسار النيل. تماما كالمدن الأوروبية حيث كاميرات مرتبطة بنظام “سيستم” واحد موحّد يُحرّك كل شيء، أما الدور البشري فيتوقف عند مهمة تحليل البيانات فقط. وما يستتبع ذلك من هندسة الإنسان: نفسيا وجسديا وروحيا. ونتيجة لبرمجة السلطة تتصوّر (وهمًا) مجموعة معينة من البشر احتكار بيع المعلومة والإجابات النهائية لأشخاص لديهم استعداد لتقبّل ذلك.

كان خيار بطل الرواية البلادة، العيش في “فقّاعة” للوقاية من المصير المشئوم. تبدأ الرواية بشروع البطل بعدما أصبح في منتصف الأربعينيات في كتابة تقرير عمّا حدث له، يُحاول من خلاله فهم الماضي “باحثا عن مبرّرات لا تُظهره بهذا الضعف والعمى” يستطرد ناجي: تقريبا كان الإحساس نفسه الذي بدأ ينمو أكثر وأكثر بعد الربيع العربي. التكيّف هو أنسب طريقة للاستمرار والعيش وسط الإحباطات. وفي سبيل الخروج من هذه الفقاعة يأتي البحث عن الاستثارة أو أي جديد، ولو بشكل هيستيري، متمثل ذلك مثلا في حوادث التحرّش والسعار في الشوارع لأتفه الأسباب. الفوبيا والارتياب والغُربة في العمل والصداقة وحتى في الحب والجنس. هذا الحال ما حدث مع بسّام، الاستنزاف في معارك لا خيار له فيها ثم يكتشف أنها لم تحدث! “لا يوجد أصعب من القرارات في القاهرة، لأن القاهرة غالبا هي ما تقرر لك كيف تكون حياتك”، “كم كلبا سيجري وراءك ليلا في حياتك”، “أنت هنا عبد لهذه المدينة ولكي تمنحك نفسها يجب أن تبيعها روحك بعقد موثق بالدم والقلب”. باختصار هي حياة لـ”الاستخدام” النفعي المتبادل.

لا يفوت الرواية في سياق الأحداث الإشارة إلى فكرة “المُنقذ”. يُعلّق ناجي: وهي ذات الفكرة التي اخترعوا لنا منها مصطلح “التكنوقراط” أو الخبير المخلّص. ومن هنا تجيء فكرة “الحارس” في العمل. وهي فكرة حقيقية عند السمعانيين، كيف نُعيد هندسة العالم والسيطرة على الطبيعة، من قبل رجال الصناعة والمعارف.

الكوميكس صناعة المغامرة

من بين أقوى رسوم الرواية وأكثرها فرادة، هي رسوم فصل “حيوانات القاهرة”، الفتاة المحجبة التي تُشبه الغراب وتخون صاحبها، المرأة العصرية بثدي واحد تتمتع بضعف داخلي رغم القشرة الخارجية القاسية، وغيرها. أسأل ناجي أنه تعمّد “التشويه” هنا للدلالة على قُبح المدينة، فيجيب أنه “إصرار على البقاء والاستمرار في العيش، تكيّفٌ أكثر منه تشوّه”. يرى أحمد ناجي أن الكوميكس ليس كما هو في تعريفه الشائع “فن القصص المصوّرة”، لكن في تصوّره يُعنى الكوميكس بإعادة بناء المشهد وإثراء الخيال، هو “فن مبني على المحذوف” ومن ثم يُضيف الكوميكس شيئا إلى الكتابة، الرسومات تستبدل حديث الشحنات العاطفية التي أبعد ما تكون عن الرواية. الكوميكس مغامرة وصناعة مكلّفة كما يرى ناجي، ومحفوفة بمعوقات عديدة، بعضها خاص بالحريّات، والبعض الآخر متعلّق بعدم تفرّغ أغلب فناني الكوميكس في مصر والوطن العربي، ولهذا “أمامنا الكثير لتبنّيها”.

——- —

نشر الحوار في جريدة الحياة اللندانية

Share

تنويه ثانى بخصوص قضية استخدام الحياة ومحاكمة الحياة

-صباح الخير أولا… وميصحش كدا… !
-طوال الأيام الماضية، أنا كنت في حالة صدمة وعدم فهم لطبيعة الموقف القانونى نظراً لغياب الكثير من التفاصيل في القضية. لكن بعد الاطلاع على ملف القضية والتشاور مع المحامين أ.ناصر أمين، وأ.محمود عثمان، فالموقف الحقيقي مؤسف وخطر أكثر مما كنت متوقع.

-القضية ستنظر أمام محكمة الجنح يوم 14 نوفمبر، والنيابة تتهمنى بالمادة 178 مكرر والتى تنص على ” يعاقب بالحبس مدة لا تزيد على سنتين وبغرامة لا تقل عن خمسة آلاف جنيه ولا تزيد على عشرة آلاف جنيه أو بإحدى هاتين العقوبتين كل من نشر أو صنع أو حاز بقصد الاتجار أو التوزيع أو الإيجار أو اللصق أو العرض مطبوعات أو مخطوطات أو رسومات أو إعلانات أو صورا محفورة أو منقوشة أو رسوما يدوية أو فوتوغرافية أو إشارات رمزية أو غير ذلك من الأشياء أو الصور عامة إذا كانت خادشة للحياء العام .”
-في مسارات وإجراءات قانونية سيحددها المحامين للتعامل مع القضية، لكن ما يهمنا الآن التأكيد أولاً أن الفصل محل الاتهام ورواية “استخدام الحياة” هى عمل ابداعي ورواية من وحي الخيال. وفيه فرق كبير بين حرية الرأى والتعبير والتى حتى قد يجوز تقييدها في حالات الضرورة، وحرية الابداع التى لا يمكن تقيديها بأى شكل، ببساطة لأن طبيعة العملية الابداعية تحتم في شروطها الأساسية أن تكون خارجة عن ما هو معلوم ومجرب، فالابتكار لا يأتى بالتناسخ. النيابة بقرار الاحالة مصرة على محاكمة الخيال ودا موقف غريب وكافكاوى النزعة.
-أنا بشكر بشكل خاص كل الأفراد والمؤسسات التى أعلنت عن دعمها وتضامنها، حب وتقدير كتير لم أكن اتوقعه ولم أعرف بوجوده وصلنى خلال الأيام الماضية من ناس أعرفهم ولا أعرفهم. بشكر كمان المؤسسات المختلفة اللى أعلنت موقف داعم ومنحاز للقضية ولحرية الابداع بداية من نقابة الصحفيين، واتحاد الكتاب، إلي جانب منظمات المجتمع المدني الشبكة العربية لمعلومات حقوق الانسان، ومؤسسة حرية الرأى والتعبير، ومركز دعم. وحتى عشرات رسائل التضامن والدعم اللى وصلتنى من زملاء صحفيين وكتاب ومبدعين وحتى من ناس عادية. الدعم وبكل أشكاله مرحب بيها وبنأمل استمراره ليس فقط لهذا القضية بل لكل المحبوسين والمهددين بسبب قضايا النشر وحرية الابداع.

-الثلاثاء القادم أيضاً وبدعوى من الزميلين خالد البلشي، ومحمود كامل من مجلس نقابة الصحفيين، سيعقد مؤتمر بنقابة الصحفيين تضامناً مع القضية ومع كل الصحفيين المهددين.
-نأمل أن تمر الأمور بخير وسلام، ونستمر في توسيع الخيال

Share

تغطية معرض مدرار (استخدام الحياة)

Share

من معرض وكالة بهنا (الاسكندرية)

Share

تنويه بخصوص ما جري (سجلات محاكمة فصل من استخدام الحياة)

 

قررت نيابة وسط القاهرة الكلية اليوم إحالتى للمحاكمة مع الزميل طارق الطاهر رئيس تحرير أخبار الأدب في القضية رقم 1954 لسنة 2015 إدارى بولاق أبو العلا.
-الأستاذ محمود عثمان بصفته محامى عنى توجه للنيابة اليوم للاطلاع على القضية، وحسبما صرح وكيل نيابة بولاق أبو العلا شفهياً لمحمود فهو أحال القضية للجنح وأول جلسة يوم 14 نوفمبر. حاول محمود الاطلاع على ملف القضية وتصويره لكن للآسف الوقت كان اتأخر والموظفين انصرفوا. نأمل بكرة أن تتلاقي الأقدار ونقدر نطلع ونصور ملف القضية ونتأكد من كل التفاصيل القانونية. وأبرزها هل القضية جنايات ولا جنح
-القضية رقم 1954 لسنة 2015، هى بخصوص نشر فصل من روايتى “استخدام الحياة” في أغسطس 2014 الماضي في أخبار الأدب. مقدم البلاغ أ.هانى صالح توفيق بيدعي أنه لما قرأ “المقال” المنشور حصل له اضطراب في ضربات القلب، وإعياء شديد وانخفاض حاد في الضغط وبيتهمنى بخدش حياءه وبخدش حياء المجتمع.
-النيابة استدعتنى أنا وأستاذ طارق للتحقيق، بحضور محامين عن نقابة الصحفيين ومؤسسة أخبار اليوم، ثم قررت إحالة القضية للمحكمة حسب بنود الاتهام القانوني فأنا متهم بخدش الحياء العام وأستاذ طارق بالتقصير في مهامه كرئيس للتحرير.
-حتي الأن، هذه هى كل التفاصيل والحقائق الأكيدة عندى بانتظار الاطلاع على ملف القضية غداً. العالم أصبح مليء بالمفآجات غير المتوقعة وأصبح تمييز الوقائع من الخيالات مسألة مرهقة وصعبة. النيابة والأستاذ هانى مصرين على أن المنشور “مقال” وليس “رواية”. وبالتالي يعتبرون أن أفعال وأفكار “بسام بهجت” بطل الرواية والمنشورة في الفصل هى “وقائع” اعترافات في هيئة مقال باسمى. أحب أكد أن أحداث الفصل المنشور والرواية من وحى الخيال، وليست مقال صحفي وأتوسم في الزملاء الصحفيين عند النشر توضيح الفارق، وآكد كذلك أن جمعية معماري المدينة المذكورة في الرواية من وحى الخيال وليس لها أى علاقة بما ذكر مؤخراً في بعض وسائل الإعلام عن مجلس قيادة العالم وعلاقته بتغيير المناخ.
-نأمل أن الموضوع يمر بسلام، وبشكر كل الناس اللى تضامنت وسألت

Share